沉沦

在1940年代意大利影坛，多数影片仍沉溺于软调布景与粉饰现实时，维斯康蒂的《沉沦》像一记闷拳。导演放弃传统戏剧冲突，转而用“双人偷窥”的反复结构（丈夫之死前的共犯默契、旅馆走廊的推拉镜头）编织出宿命般的焦虑感。 影片几乎没有配乐，镜头长时间停留在主角焦躁不安的手上、被风吹动的窗帘上，连最激烈的戏都拍得像日常琐事——这种不加修饰的粗粝感，反而让观众坐立难安。该片特别适合想考察新现实主义萌芽期对好莱坞类型片本土化改造的影迷，或是偏好用空间语法分析人物心理的观众。两人对望时，空气仿佛被点燃——一段危险的恋情在逼仄的厨房和昏暗的卧室里悄然滋长，直到他们决定用一场“意外”来换取自由。杀人那场戏没有配乐，只有椅子刮地的刺响和粗重的呼吸声，之后两人之间那些沉默和猜疑比争吵更折磨人。

改编自美国J.凯恩的小说《邮差总按二次铃》，完成于1941年，在剧本必须由法西斯政府审查的拍摄条件下，维斯康提把这个通奸谋杀亲夫的畸恋故事，拍成充满绝望宿命气息的作品。　　片中一方面是出身贫家的女主角，身不由己嫁给肥胖粗俗的酒店老板，她完全没有逃脱被豢养（并不时被羞辱）生活的勇气，而男主角则是个流浪的无业游民，他经不起女主角的诱惑，犯下致命的罪行，艰困的社会生活条件，明确烘托出男女主角各自别无选择、一拍即合的宿命孽缘。初执导演筒的维斯康提，在片中已经展现他后期作品中最大的特色：对人物不克自拔情欲心理的细腻描画，在饮食间两性对对方身体的凝视中，维斯康提把艰困的物质生活和不受拘束的内心肉欲作了明确的并列，弥补了通奸过程的简略。

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