被夺走的我们

《被夺走的我们》采用多线交织的叙事结构，导演针生悠伺、佐藤龙雄与山口雄也三人以近乎冷峻的克制，将同一事件下不同角色的视角碎片化铺陈，逐渐拼凑出被剥夺之物的真相。三个导演共同掌镜，却意外地统一——场景切换间常有留白，让观众自己补上那种喘不过气的窒息感。整部片子节奏不算快，但细节埋得很密，你一边看一边会忍不住琢磨“这到底是怎么回事”。须贺健太演的那个角色特别拧巴，他每次皱眉我都跟着揪心；荒牧庆彦这回演了个表面冷漠、背地里却偷偷心软的反派，有场戏他盯着窗外发呆，就那几秒你就能感觉到他也有苦衷。须贺健太与荒牧庆彦的对手戏张力十足，前者在压抑中逐渐崩溃的微表情变化，后者则用近乎机械的肢体语言暗示身份裂痕。镜头的冷调质感与室内戏的压抑构图，强化了那种“被某种不可见之物缓慢吞噬”的无力氛围。

　　目覚める男。体が思うように動かないようだ。そこに近付く男。
　　動かない体で、何とか逃げようとする男。ゆっくりと追い詰めていく何者か。
　　やがて男の体に、凶器が振り下ろされ―――。
　　細かい仕事で何とか食い繋ぐ日々が続く自身の現状に、行き詰まりを感じていたフリーの映像ディレクター堺洋一。
　　自宅兼事務所のマンションに帰ると、荷物と手紙が届いていた。
　　手紙には“私の活動を記録してくれませんか？一度ご連絡下さい。きっと、興味を持って頂けると思います”の文字。
　　そして、仕事に溢れた堺は、軽い気持ちで荷物を開け、愕然とする―――。
　　中には、人間の指が一本入っていた。
　　「……！」言葉を失う。警察に電話しようとするが、直前でその手を止め、考え込む。
　　「これは、人生を変えるきっかけになるのでは……」そんな予感で、書かれていた連絡先にコンタクトを取る事にした。
　　そして、指定された郊外に佇む家を訪れる。
　　中に入ると、堺洋一を迎えたのは、一人の男、光見京だった。
　　光見京と出会った事で、殺人の記録を撮り続ける事になった堺洋一に何が待ち受けるのか…。

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