扒手1959

看布列松的《扒手》像在偷窥一场沉默的博弈——镜头始终盯着手、锁、钱包，几乎不给演员面部特写，但你却能感受到主角每次下手时掌心的潮热。如果你受够了煽情套路，这片子会用冷静到骨子里的方式，让你看见一个人如何亲手将自己从人群里剥离。布列松几乎不用表情和音乐煽动你，全程只给你看那双手——在拥挤地铁里如何滑过衣袋，怎样无声地解开纽扣。如果你受够了被情绪操控的爆米花剧情，想看看一个极简主义者如何用省略与留白重新定义“电影感”，这部片子会给你完全不同的体验。马丁·拉萨尔那张近乎麻木的脸，把内心挣扎全藏进眉头微妙的抽搐里，没有一句多余的情绪台词，却让人跟着他一起发虚汗。马丁·拉萨尔的表演像一块冷铁，表情极少，但他在得手后嘴角那一下不易察觉的颤抖，比任何嘶吼都更有力。

　　影片以日记的形式呈现。无所事事的年轻人米歇尔（马丁·拉萨尔 Martin LaSalle 饰）在赛马场目睹了一个小偷偷窃的全过程，他被小偷那自信优雅的手法所吸引遂即加入了偷窃的勾当。爱读书，坚持虚无主义哲学思想的米歇尔坚信偷窃是一种手指的芭蕾，一场完美的行窃就像一场精彩的行为艺术。米歇尔有一个久违的病重的母亲，在去探望的时候结识了一直照顾他母亲的邻居珍妮（玛莉卡·格林 Marika Green 饰），漂亮的珍妮唤醒了米歇尔心中沉睡已久的感情。米歇尔被警察盯住了，警长虽然三番五次的给了他改过自新的机会，但米歇尔依旧沉迷于他的“艺术”中无法自拔，很快，米歇尔被捕了。
　　珍妮来狱中探望米歇尔，她向他袒露了自己的真情，米歇尔在泪水中猛然醒悟，当生命中还有所爱的人存在，生活就不会是一片虚无。

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